前言

有人問詩人寫詩是先有句，還是先考慮韻腳呢？

老街先說答案：都有。大多數(shù)情況是先有了詩句，然后再考慮押韻。當然也有先考慮押韻，再考慮作詩的情況。為什么這樣說呢？當然是有根據(jù)的。

一、無可奈何花落去 晏殊的故事

南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》引用了一個故事：

晏元獻赴杭州………時春晚，已有落花，晏云：‘每得句書墻壁間，或彌年未嘗強對，且如無可奈何花落去，至今未能對也。’王應聲曰：‘似曾相識燕歸來。’自此辟置館職，遂躋侍從矣。

晏殊去杭州，住在大明寺。他讓手下人給他讀一讀寺廟里的題壁詩，特意說不要講作者姓名。聽了很久，只有一個叫王琪的作品入了晏殊法眼。晏殊愛才，于是派人把他叫來一起吃飯，飯后散步時，晏殊說，我有不少佳句有上句卻沒有好的下句，例如“無可奈何花落去“……沒想到王琪應口而出：似曾相識燕歸來。

這一段故事可以看出，詩人作詩常常是先有好句，然后成聯(lián)，再后成篇。晏殊有了上句，卻沒有下句，下句負責押韻，因此“無可奈何花落去”組成的第一首詩當然是根據(jù)王琪的韻腳來確定押韻了。

晏殊用這幅對聯(lián)做了一首詞《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

晏殊還作了一首七言律詩，《示張寺丞王校勘》：

元巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才。

但是也有很多種情況先有韻后有詩，下面講一下限韻詩。

二、紅樓夢里的限韻詩

紅樓夢第三十七回《秋爽齋偶結(jié)海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題》這一章，寶玉黛玉他們作詩時要求押十三元韻部：

走到書架前抽出一本詩來，隨手一揭，這首竟是一首七言律，遞與眾人看了，都該作七言律。迎春掩了詩，又向一個小丫頭道：“你隨口說一個字來。”那丫頭正倚門立著，便說了個“門”字。迎春笑道：“就是門字韻，‘十三元’了。頭一個韻定要這‘門’字。”說著，又要了韻牌匣子過來，抽出“十三元”一屜，又命那小丫頭隨手拿四塊。那丫頭便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四塊來。寶玉道：“這‘盆’‘門’兩個字不大好作呢！”

韻牌匣子是個很有意思的東西，按照平水韻，同一個韻部的字裝在一起。這個丫頭隨口說了一個“門”，于是定了“門”所屬的十三元。

這個丫頭又在韻牌匣子中十三元里拿了四個字：“盆”“魂”“痕”“昏”，加上她一開始說的“門”字，表示這首七言律是首句押韻的詩，韻腳必須是“門”“盆”“魂”“痕”“昏”五個字。熟悉律詩的朋友就知道，一定是仄起平收和平起平收兩種詩體。

例如探春作的《詠白海棠》是平起平收，首句押韻。

斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

林黛玉的這一首是仄起平收，首句押韻。

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

這種限韻作詩，是詩人雅集時常常玩的文字游戲，也是鍛煉文筆的一種辦法。

三、唱和詩詞 次韻、用韻、依韻

古人相互唱和，原本不限韻，唐朝元稹、白居易以后開始流行次韻，這也是先有韻后有詩。到了宋朝特別盛行次韻作詩或填詞，例如下面這兩首，韻腳完全一樣。

《感興五首之一》[宋] 歐陽修

奉祠嚴秘館，攝事罄精誠。歲晏悲木落，天寒聞鶴鳴。

念昔丘壑趣，豈知朝市情。弱齡嬰仕宦，壯節(jié)慕功名。

多病慚厚祿，早衰嘆余生。未知犬馬報，安得遂歸耕。

梅堯臣《依韻奉和永叔感興五首之一》 ，題目雖然寫依韻，但其實是次韻，每個韻腳的次序和歐陽修的位置完全一樣。

泉上有君子，齋祠達主誠。向來霖雨暴，觸處蛟鼉鳴。

既祈致日出，杲杲紓民情。天子遣以報，固匪媚取名。

因成感興章，庶用語平生。蹈道欠已熟，情田不須耕。

宋朝賀鑄《青玉案》和秦觀《千秋歲》大概是當朝被次韻唱和最多的兩首詞了，下面看一下賀鑄的《青玉案》：

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

黃庭堅兄弟二人告別，自己不選韻，偏偏要次韻賀鑄，例如黃大臨的《青玉案》(送山谷弟貶宜州) ：

千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠山修水，異日同歸處。

樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。

黃庭堅唱和哥哥的《青玉案·至宜州次韻 》

煙中一線來時路。極目送，歸鴻去。第四陽關云不度。山胡新囀，子規(guī)言語，正在人愁處。

憂能損性休朝暮。憶我當年醉詩句，渡水穿云心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。

在宋朝次韻這首詞的人還有：李清照、蘇軾、吳潛、楊無咎 、史浩 、周紫芝 、韓淲、李彭老、程垓、王千秋、陳亮、馮時行、劉一止、李之儀、侯置、趙彥端、惠洪…..

?四、科舉考試的限韻詩

科舉考詩賦時，常常限題限韻，例如唐代貞元十五年己卯（799）博學宏詞科試《終南精舍月中聞磬詩》，明確標明“題中用韻，六十字成”。

獨孤申叔《終南精舍月中聞磬詩》曰：

精盧慚夜景，天宇滅埃氛。幽磬此時擊，余音幾處聞。

隨風樹杪去，支策月中分。斷絕如殘漏，凄清不隔云。

羈人方罷夢，獨雁忽迷群。響盡河漢落，千山空糾紛。

氛、聞、分、云、群、紛，都屬于文韻 。

呂溫《終南精舍月中聞磬詩》曰：“

月中禪室掩，幽徑凈昬氛。思入空門妙，聲從覺路聞。

泠泠流眾壑，杳杳出重云。天籟疑難辨，霜鍾詎可分。

偶來依法界，便欲謝人群。竟夕聽真響，荷花積露文。”

這一首韻腳是氛、聞、云、分、群、文。題中用韻：兩首詩都是用的文韻；六十字成，整首詩一共60個字，意思是五言六韻十二句的排律。

這一種限韻不向紅樓夢中必須要求那幾個字，只要是【文韻】中的字即可，當然也不限制位置。例如獨孤申叔詩中有“紛”沒有“聞”，呂溫詩中有“聞”沒有“紛”。

五、四聲（平上去入）的考慮

除了以上這些有特殊要求的詩，一般詩人作詩用韻是非常自由的，不過，有時候為了符合詩意和情感，也會考慮用什么樣的韻。

例如用平聲韻還是仄聲韻？仄聲中用入聲好還是去聲好？或者用上聲？像林黛玉作的七律，呂溫的五言排律都是近體詩，必須用平聲韻。但是古體詩就自由一些，例如賈島的古體詩《尋隱者不遇》用的是去聲韻：

松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。2、4句押韻：去、處。

李白靜夜思也是古體詩，選的是平聲韻：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

不僅僅詩如此，填詞也一樣要考慮選什么聲調(diào)的韻，即使同一個詞牌，也有不同的變體，例如柳永《滿江紅》用入聲韻：

滿江紅雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻

柳永

暮雨初收，長川靜、征帆夜落。

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臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。

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幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。

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遣行客、當此念回程，傷漂泊。

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桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。

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繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。

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游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。

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歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。

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姜夔《滿江紅》選的平聲韻：

又一體雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻

姜夔

仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。

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旌旗與、亂云俱下，依約前山。

○⊙●◎○⊙●⊙●○△

命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。

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向夜深、風定悄無人，聞佩環(huán)。

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神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。

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遣六丁雷電，別守東關。

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應笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。

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又怎知、人在小江樓，簾影間。

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結(jié)束語

不限韻的詩，除了根據(jù)四聲選擇以外，也要注意根據(jù)字數(shù)的多少選擇韻部。詩韻有寬韻、中韻、窄韻、險韻四類。如果用險韻作詩，因為韻部中的字非常少難度較大，選擇韻部時要量力而為。

其次，根據(jù)不同的立意或者情感，也要注意韻部的選擇。例如抒發(fā)愁緒的詩詞，常常選擇用【尤】韻。?

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。白居易《長相思·汴水流》

作近體詩要求一韻到底，對押韻的要求比較高，特別要注意韻部的選擇。不過只要不限韻，當然隨時可以調(diào)整，甚至因一字不妥而換全詩的韻部也未必不可。

@老街味道

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