說到藝術品抵押，很多的收藏家第一時間腦海里浮現出來的第一個相似畫面，就是典當行。這似乎是很合理的思維聯想，但是細思，其實也未必合理。我們都知道，藝術品抵押也好，典當也好，其實都是一種資金出借產生盈利的金融行為，而說到金融，相信大多數人第一時間就會想到銀行，然而，說到藝術品抵押，為什么大家不會直接聯想到房產抵押呢？對吧？這就是筆者說的其不合理之處。

那為什么大多數人會做出這樣子貌似合理的聯想呢？其實也還是有一定原因的。因為藝術品抵押，在我們中國，還算是一種新興的金融產品，大家聽到的不多，同時，藝術品抵押，總不禁讓人聯想到電視里經常出現的當家大聲吆喝“破手鐲一個”“廢耳環一對”“爛手槍一把”之類的帶有豐富感情色彩的畫面，這就是造成這種“理所當然”的聯想的根本原因。

說句實話，藝術品抵押這個行業新貴，是應該表示無辜的，畢竟，典當行給國人的感覺就是上幾個世紀的產物，作為一個行業新貴，在還沒有被大家所廣泛了解的前提之下，無端就被貼上“復古”的標簽，這難道不無辜？雖說從某個角度來看，藝術品抵押可以說是濫觴于古代的典當行的，卻又同時與之有截然不同的地方。當然，對于典當行的認識，我們很多人都是從電視上、書籍上獲得的第一觀感，對典當行的理解，還停留在古代的時候，其實現代的典當行之于古代已有很大的不同。關于古代典當行和現代典當行的區別，不是我們今天要討論的主題，就先按下不表。

今天，我們主要還是來捋一捋藝術品抵押與典當行的那些區別。

（PS:本文所講的藝術品特指古董藝術品，不包含當代藝術品，當代藝術品的市場與古董藝術品的市場是截然不同的，有機會再分析。關于古董、藝術品、文物的區別與內在聯系，下一期我們再做探討。再PS:本文所講的抵押，包含質押概念，如地契房產，基本都是抵押；而汽車珠寶，則基本上都是質押。為了方便閱讀，就不一一詳盡的做區分，請讀者體諒）

1:受理物類型不同

這當然是一個非常直觀的不同之處。藝術品抵押，其實我們從文字上就已經可以非常直觀的理解，其受理物的范圍，就僅僅是藝術品而已！而典當行的受理物相對來說就比較龐雜了，可以說，所有有價值的二手物品，都可以是受理物，然而，唯獨藝術品是從古至今絕大多數典當行不太愿意受理的物品（或不把物品當作是藝術品來典當，如古玉雕，只按照玉石價值典當）！就是這么地針鋒相對，大家卻還是把他們聯系在了一起，你說他們兩兄弟冤不冤？

造成這種現象的原因，其實要說也并不復雜，就是因為術業有專攻罷了。

藝術品抵押，其專攻就是藝術品，藝術品在我們生活所有的物品種類來說，算是一個很小的小門類，而越是小門類的物品，門道越深。典當行，則傾向于更加容易鑒別與轉手的物品，如古代的金銀地契、當代的房產汽車股票基金證券，這都是相對來說較為容易評估出其價值且易于轉手的物件。

是以，對于典當行來說，由于其受理的物品種類廣，就很難做到每一樣都“精”，而在藝術品行業，恰恰就是要求“精”，如果不“精”，是會有大損失的。藝術品行業作假之逼真、價值之高昂，共同構成了典當行不愿意典當藝術品的原因。

2:風險控制方式不同

資金出借，自然就得評估其風險，自古至今皆是如此。

對于典當行來說，控制風險的主要手段，就是壓價，高息。我們知道從古代開始，政府就有嚴格控制典當行的利息不能過高的行為，然而這終是一紙空文，在民間你情我愿我前提下，有些規定反而顯示出了其軟弱無力而已，加上有抵押物可以占有，所以典當行只需要壓低價格，就能從整體上，控制其風險。民間之所以能夠接受典當行的高息，也恰是因為典當行的靈活與便利，基本上只看抵押物，不看其他條件。

而對于藝術品抵押業務來說，其風險控制，完全就在于其前期的鑒定評估工作。由于藝術品價值是基本穩中有升的，所以在抵押過后，如果資金無法回籠可以做變賣處理的前提下，是沒有必要壓價也沒有必要高息的，如果壓價且高息，反而喪失客戶資源。所以，對于藝術品抵押業務來說，第一是明辨真仿，第二是評估價客觀可接受，這兩者，一來是嚴格控制風險，二來也是品牌經營的先決條件。試想，若是真仿判斷出錯，則或損失慘重（將仿品錯看成真品），或失去利潤（把真品錯看成仿品，且絕對損失客戶群體）；而若是評估價存在過份壓低的情況，則結果就是一傳十十傳百的永久失去客戶資源。在小眾行業來說，客戶資源代表一切。

另外，即是抵押，就會涉及出貨渠道的問題。藝術品是一個相對小眾的行業，對于從事藝術品抵押業務的平臺來說，只要確保了是真品，出貨當然不成問題。而對于典當行來說，縱使是看到了難得一見的真品，真的壓低很大的價格拿下，后期出貨也成了難題，那么就等于是把資金壓死，不流通的資金，是沒有價值的，這也是典當行不做藝術品的原因之一，其風險非傳統典當行可以承受。

3:前期審核工作不同

這一點相信是很多收藏家心中的疑問。說到這一點的區別，我們就僅指金銀珠寶藝術品，不再指其他范疇的物品。

我們僅說古代（當代典當行基本不碰藝術品），我們知道，古代的典當行，都有負責“掌眼”的行家坐鎮，經過個人的看法之后，能夠很快的得出大致的結論，這也是典當行追求高利潤需要快刀斬亂麻的業務特點。那么，就有可能出現“打眼”的情況，如果“打眼”，當然是就是折本生意了。可是同時由于典當行的風險控制特點，即使“打眼”五件六件，損失也不大，只需要看對一件，利潤就回來了，這是古代典當行典當金銀珠寶藝術品的特點，前期的審核工作是相對簡單的、不具有確定性的，有點賭博的性質。

而藝術品抵押則不同，前期的審核工作是必須非常嚴謹的，出不得半點的差錯（上文分析過），所以整個前期的工作肯定需要一定的時間，不同于古代典當行的“現場發揮”。

那么，問題來了，也許有一些朋友就會疑惑了，憑什么典當行在這方面就不能專業？看官別急，留待下一點分析。

4:業務模式吸引點不同

簡單說，典當行業務模式的吸引點，就在與靈活便捷；而藝術品抵押的業務模式吸引點，則在于確定性、變現價值的相對可接受性。

所以，回到上文所說的疑問，為什么典當行在藝術品鑒定這方面就不能專業呢？

我可以非常肯定地說，因為成本！

要知道，專業技術人才的成本極度高昂，再細分到每一種不同的藝術品類型（金屬器、陶瓷器、書畫、古玉雕、漆器、家具、錢幣等等），且為了絕對不出錯，同一門類的專家，起碼得兩三個吧？所以，如果真的非要這么做，那么需要的專業人士的數量，是可以組成幾支足球隊了的。同時，理論上，每天來做金銀珠寶藝術品典當的客戶也并不會很多。那么，如果為了保證典當行傳統業務吸引點，就需要這種“現場發揮”的實效性，而請來一堆專家，其開銷跟收入，是絕對劃不來且差距甚遠的。加上藝術品行業，我們知道的，仿品漫天飛舞，真正持有真品的人，在當下的環境下，可以選擇變現比例高的藝術品抵押，或者直接去走拍賣，實在沒必要來典當行做低價的典當，這在無形之中，就更加增強了典當行不碰藝術品的決心。

而藝術品抵押的吸引點，是在其具有“確定性”和“價格相對合理性”。即真品就能抵押變現，且由于前期審核工作嚴謹，所以不需要用壓價的手段來控制風險，抵押變現的價格相對比較高。同時也是因為這一點，所以藝術品抵押在前期做審核工作的時候，肯定需要一定的時間，一來是為了嚴謹，二來當然就是為了分攤其整個專業技術人才的成本，一般來說是累積了一定數量的藝術品，一次性邀請專家團隊來完成鑒定評估工作，所以整個專業技術成本就相對低了。

所以說，典當行最吸引人的，還是其千年不變的特點，就是實效性非常好，在確保這個吸引點的前提下，如果非要做藝術品典當，很可能是得不償失的。

5:盈利模式不同

典當行的盈利模式，是簡單而直接的，就是通過上文說過的兩個方面來實現盈利，即壓價還有高息。

我們知道，典當行是一個受理物類型比較龐雜的地方，受理物龐雜了，就意味著在每一個門類都不算特別精通。而民間之所以還是會選擇典當，是因為其靈活與便利，并不是因為其“相對所得更高”。打個比方，房產抵押，找銀行肯定貸款額度更高、利息更低，可如果是二押，銀行就不受理了，而典當行，卻可以；再打個比方，個人征信不行，就算有抵押物，想在銀行融資也是難于上青天的，而在典當行，又可以。

可以說，典當行做的就是高風險高收益的業務，如果客戶能來贖回典當物品，那利息自然是很大的賺頭；反之，如果客戶不能來贖回物品，也由于前期價格壓得較低，能有充分的價值空間來處理物品。

比如同樣類型的十件物品，變現比例按照物品實際價值的兩成，那么就算全部都不來贖回，只需要能處理其中的三件，就可以實現盈利；或者，只有少數來贖回，未贖回的暫時處理不了，也已經通過高息來實現風險的對沖。

再來看藝術品抵押，藝術品抵押的盈利模式，其實恰好是與典當的模式相反的，即公正價、中等息。藝術品抵押的盈利，主要是依靠品牌所帶來的抵押數量的利息。上文有分析過，藝術品的獨一無二且不可再生的屬性，致使其價格是十分高昂的。價格高昂的藝術品，若是壓價且高息，在這個圈子里的客戶群體是不會接受的。所以藝術品抵押業務的開展，是基于公正的評估價，合理的利息，來贏得更多的收藏家青睞的，且可以通過再次抵押、轉介紹等實現盈利圈子的擴張。所以藝術品抵押的放款比例，可以達到評估價的七成，這已經是非常高的比例了，利息不過一分半，也是普遍可以接受的范圍之內。

另外，由于藝術品價格高昂的特性，絕大多數的收藏家，最終是會來贖回藏品的，所以，如果偶爾遇到一些資金斷鏈無法準時來贖回藏品的收藏家，轉手又是一筆相對可觀的利潤所在。（畢竟，做抵押都是因為短期資金周轉或者不愿變賣心愛之物，否則，去走拍賣價格肯定更高）

總結一下，通過上述筆者的個人思考與分析，相信大家會較之前更加地理解典當行與藝術品抵押的不同之處。簡而言之，典當行是“天下武功皆知三式”，藝術品抵押是“修一門功夫致精”。在很多方面來看，他們兩者，走的甚至可以說是相反的路線，這就是現實社會的有趣之處，有一些我們認為理所當然的事情，往往在細思之后，得出截然相反的理論。

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